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(Rdl) ________<\/p>\n\n\n\n
Esce la nuova raccolta poetica di\u00a0 Renzia D\u2019Inc\u00e0 (nella foto) dal titolo\u00a0 IO NON SONO IL MIO SINTOMO (collana Fuochi diretta da Ottavio Rossani per I Quaderni del Bardo Edizioni di Stefano Donno, 108 pagg. 13,50 euro).<\/p>\n\n\n\n
IL LUNGO CAMMINO DELLA PASSIONE UMANA TRA SPERANZE E LACERAZIONI di OTTAVIO ROSSANI<\/p>\n\n\n\n
D\u2019Inc\u00e0 con Io non sono il mio sintomo ha scritto una raccolta\/specchio: una poesia dopo l\u2019altra si vede e si sente passare un\u2019esperienza complessa, inattesa e sofferente, ma anche sorprendente, drammatica, allegra, desiderata. Tuttavia, mentre l\u2019autrice si guarda, controlla, constata, non c\u2019\u00e8 certezza che l\u2019apparenza sia sostanza. Le parole affermano una verit\u00e0, ma gli occhi e i suoni subito, insieme, la mettono in dubbio, e in certi momenti la contestano. Le variazioni sono inseguite, e mai risolutive. Sembra un gioco del dire e del dubitare, in realt\u00e0 \u00e8 l\u2019analisi dello scompenso tra realt\u00e0 e finzione. L\u2019Io si espone, e subito dopo si nega. Sembrerebbe tutto semplice, ma il gioco diventa ossessione. La ricerca della verit\u00e0, che in fondo \u00e8 l\u2019obiettivo primario, risulta impossibile. La verit\u00e0 c\u2019\u00e8, ma non \u00e8 identificabile nella trasposizione. Le direttrici sono due : una esterna, evidente, l\u2019altra parallela e sottostante, appena percettibile ma invisibile. L\u2019autrice sperimenta un doppio linguaggio: la linea del sentimento \u00e8 nello stesso tempo, in un percorso collaterale, anche la sua negazione, inconsapevole, per\u00f2 sull\u2019onda della volont\u00e0 di conoscere l\u2019invisibile. 6 Ricchezza di metafore, similitudini, interrogativi, immagini disvelatrici che subito affondano nell\u2019inconoscibile. La lingua \u00e8 seria, sciolta, spontanea, ma non improvvisata. E accanto scorre una seconda visione che vorrebbe sconvolgere gli equilibri espressivi. I temi sono molti, i momenti sono folgorazioni dubitative, e quando invece sono determinative subito si ammantano di una duplice ipotetica significanza. Un sottopensiero continuo accompagna le visioni: il senso indeterminato di Ermete Trismegisto, segnalato in esergo, con i \u201cmiracoli della realt\u00e0\u201d, cio\u00e8 il misterico mondo dei possibili. Il racconto \u00e8 multiplo: le direzioni talvolta si incrociano, ma altre volte corrono parallele e si mimetizzano. Il tempo \u00e8 indeterminato, le et\u00e0 si rincorrono. La vecchiaia \u00e8 in attesa di farsi scoprire, la natalit\u00e0 \u00e8 incerta, e la vita pu\u00f2 anche essere arte. La speranza che nulla finisca \u00e8 umiliata dal vuoto che appare e sembra sconvolgere tutto nell\u2019indifferenza. La mal\u00eca della casa, nel rischio dispotico e nella necessit\u00e0 del sogno. I ricordi sono vita contraddittoria. Versi storici appaiono agli occhi, senza risolvere alcunch\u00e9. Un certo fatalismo condiziona i desideri. Nella casa dominano i gatti. Il mondo \u00e8 un palcoscenico, ci sono protagonisti e comparse. E la morte \u00e8 l\u00ec, presente, ancora non attiva, ma agisce altrove. Uomini e donne non sanno convivere tra cattiveria e ipocrisia. Il panorama dantesco aiuta o inquieta? Forse le bestie sono come gli umani? Ma gli umani forse sono disumani (ricordiamo l\u2019ironico 7 \u201cpeggior appiglio\u201d del grande Boccaccio attribuito all\u2019uomo che comunque pu\u00f2 vedere e scegliere sempre il possibile \u201cmeglio\u201d?), e bisogna guardarsi da loro. La natura \u00e8 buona? Forse. Non \u00e8 dimostrabile. Uccelli, corvi, e immigrati clandestini. Stragi, Torri Gemelle. I mici aspettano, sensibili. E non capiscono le persone inumane. Rabbia e passione. Le cicale sono sconce. Il mondo presenta bagni di sangue. Paesaggi indomiti e duri (la Maremma \u00e8 centrale). \u2018\u2018Ordinario furore\u201d delle domande (a Dio?). Aggrapparsi al centro del desiderio. Dove si pu\u00f2 andare? C\u2019\u00e8 una chiave per volare? Si vive nel teatro del malcontento. E all\u2019improvviso il Covid che costringe a stare insieme (non bene) in casa: e i morti sono gratis. Stranezze s\u00ec, ma umanit\u00e0, prego. Ascoltare De Andr\u00e9. I controlli di polizia. Essere sposa \u201cdel proprio niente\u201d. L\u2019inconscio imperversa. Difficile rivelare segreti. I corpi si espongono e subiscono. Bisogna dare nome al dolore, \u201cai profughi alla porta\u201d. Un nome alla vita. Attenti, c\u2019\u00e8 sempre un invasore. Scendere dal cloud, incontrare il corpo, e le citt\u00e0 nel mondo, ma non su Facebook. Le radio spiegano, raccontano. Ballare il valzer. Ricordare i lager. \u201cBasta, guerriero\u201d, riposati. Festival del corpo. E viene la Parola: rivela qualcosa? Eden e redenzione, chi sa?. E amore, fatto di parole, da inseguire. Rammentare Firenze, Vasari, Stendhal, Schubert. Andare in orbita, e poi un \u201cdiverso amplesso\u201d. Parole pesanti, parole di amanti. Ci vuole lungimiranza. Melodia per una gatta. Alla fine del lungo cammino c\u2019\u00e8 l\u2019Oroboro, si pu\u00f2 rinascere? Dunque, \u201cascoltare la parola innamorata\u201d. 8 Una scrittura coraggiosa. Multicolore e multistupore. Rime baciate, assonanze continue, selezione delle parole che incantano o distolgono. Un\u2019attesa non sillabata, ma auspicata. Una felicit\u00e0 composta, leggera, nascosta. Appare anche la malinconia, e la solitudine, e la follia umana che insegue i valori e perde la strada. Un\u2019ammonizione per un futuro migliore. Qualcuno ascolter\u00e0, forse, la \u201cparola innamorata\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Renzia D\u2019Inc\u00e0<\/strong>\u00a0\u00e8 nata a Belluno e vive a Pisa dove si \u00e8 laureata. Giornalista dal 1985 ha collaborato con quotidiani e riviste nazionali e come critico teatrale per Hystrio, Rocca, Rumor(s)cena, Articolo21. \u00c8 consulente in Teatro e Comunicazione per enti pubblici e privati. Ha condotto ricerche universitarie per la rivista Ariel e svolto tutoraggio di Master universitario di Teatro e comunicazione teatrale per l\u2019Universit\u00e0 di Pisa. <\/p>\n\n\n\n Ha pubblicato in poesia Anabasi (Shakespeare & Company- Bologna, 1995) con prefazione di Ugo Ronfani, L\u2019altro sguardo (Baroni-Viareggio, 1998) con prefazione di Dino Carlesi, Camera ottica (ivi, 2002) con prefazione di Mariella Bettarini, Il Basilisco (Edizioni del Leone – Castelfranco Veneto, 2006) con postfazione di Luigi Blasucci, L\u2019Assenza (Manni-Lecce, 2010) con prefazione di Concetta D\u2019Angeli, Bambina con draghi (LCE-Castelfranco Veneto, 2013) con prefazione di Paolo Ruffilli. <\/p>\n\n\n\n \u00c8 inserita nella rivista Italian Poetry della Columbia University. Come saggista teatrale ha pubblicato il volume collettaneo Il teatro del cielo (Premio Fabbri 1997), Il gioco del sintomo (Pacini-Fazzi, Lucca, 2002) su un\u2019esperienza di teatro e disagio mentale, La citt\u00e0 del teatro e dell\u2019immaginario contemporaneo (Titivillus Corazzano, 2009), Il Teatro del dolore (ivi, 2012). Come autrice teatrale sono stati rappresentati Ars amandi-ingannate chi vi inganna (regia di Alessandro Garzella), e Passio Mariae (regia di Paola Marcone) con video di Giacomo Verde.<\/p>\n\n\n\n I Quaderni del Bardo<\/p>\n\n\n\n FUOCHI , <\/strong>Collana diretta da Ottavio Rossani<\/strong><\/p>\n\n\n\n In copertina: Ottavio Rossani<\/p>\n\n\n\n Rifrangenza<\/em>, 2010, acrilico su tela, cm. 50×40<\/p>\n\n\n\n Info link al sito della casa editrice <\/p>\n\n\n\n I Quaderni del Bardo Edizioni di Stefano Donno<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.leccecronaca.it\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/La-copertina_Renzia-DInca_Io-non-sono-il-mio-sintomo.jpg\")
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